The O2 stellt 2025 Rekord mit 2,9 Mio. Tickets und 239 Shows auf
Von Trevor Loucks
Gründer & Leitender Entwickler, Dynamoi
Die Superstar-Wirtschaft lebt nicht nur; sie läuft heißer als je zuvor. AEG veröffentlichte diese Woche die Jahreszahlen für Londons The O2 Arena und enthüllte das bisher erfolgreichste Jahr des Veranstaltungsortes mit Stand Dezember 2025. Die Daten zeichnen das Bild eines Live-Sektors, der an der Spitze mit maximaler Geschwindigkeit arbeitet, selbst während die Basis des Untergrunds Risse zeigt.
Aufschlüsselung des Volumens
Die Schlagzahlen sind für eine einzelne Einrichtung erstaunlich. Die O2 veranstaltete im Jahr 2025 239 Shows, ein massiver Anstieg von 19 % gegenüber dem Vorjahr. Dieses Volumen entsprach 2,9 Millionen verkauften Tickets, ein Anstieg von 11,4 % gegenüber 2024.
Für Promoter und Veranstaltungsortbetreiber ist die Differenz zwischen dem Showvolumen (plus 19 %) und dem Ticketvolumen (plus 11,4 %) die Kennzahl, die man beobachten muss. Sie deutet auf eine Strategie der aggressiven Kalendernutzung hin – dunkle Tage mit Veranstaltungen mit etwas geringerer Kapazität oder vielfältigem Programm (Comedy, E-Sports) füllen, anstatt sich nur auf ausverkaufte Veranstaltungen mit maximaler Kapazität jeden Abend zu verlassen. Trotzdem sicherte sich The O2 den Platz Nr. 1 in den Jahresend-Charts von Billboard für die Besucherzahlen und bestätigte damit die Rolle Londons als kritischer Routing-Knotenpunkt.
Die Radiohead-Rechnung
Während das Volumen den Bruttoumsatz antrieb, sorgte die kreative Konfiguration für die Dichte. Radiohead stellte während eines viertägigen Laufs einen neuen Besucherrekord für den Veranstaltungsort auf und zog 22.355 Fans pro Abend an.
Diese Zahl übersteigt die standardmäßige angegebene Kapazität der Arena von 20.000. Für Produktionsmanager und Agenten ist dies eine Meisterklasse im Bodenmanagement und Bühnendesign. Es beweist, dass etablierte alternative Acts Erträge auf „Superstar“-Niveau erzielen können, vergleichbar mit Pop-Ikonen, wenn die Produktionskonfiguration auf Dichte statt auf Spektakel optimiert wird.
Gen Z beschleunigt den Zirkel
Die bedeutendste Verschiebung für A&R-Abteilungen ist die Beschleunigung der Karriere-Geschwindigkeit. Der Bericht verzeichnete einen Anstieg der Erstauftritte um 34 %, insgesamt 55 neue Acts.
Wichtige Erkenntnis: Die Pipeline von TikTok-Viralität zu Arena-Hardtickets verkürzt sich. Künstler wie Sabrina Carpenter und Tate McRae überspringen traditionelle Entwicklungsschritte und wechseln in Rekordzeit von Theatern zu mehrtägigen Arena-Ausverkäufen.
Dies betrifft nicht nur die Jugend. Die „Throwback“-Wirtschaft ist ebenso stark, wobei Pitbull sein Debüt als Headliner gab und die Nostalgie der Millennials ausnutzte.
Neue globale Routing-Karten
Die Definition einer „Welttournee“ dehnt sich endlich über die westlichen Hochburgen hinaus aus. AEG meldete die ersten Auftritte des Veranstaltungsortes aus China, Singapur und der Türkei im Jahr 2025.
Dies signalisiert eine massive Chance für Agenten, die Ausgabenkraft der Diaspora anzuzapfen. C-Pop und T-Pop sind keine Nischenexporte mehr; sie füllen westliche Arenen. Promoter, die diese Genres ignorieren, lassen erhebliche Bruttoeinnahmen liegen.
Das Pipeline-Paradoxon
Trotz des Champagner-Korkens in North Greenwich bleibt das Ökosystem unausgewogen. Der Bericht stellt das Rekordjahr von The O2 den Daten des Branchenverbands LIVE gegenüber, der weiterhin auf die rasche Schließung von Underground-Veranstaltungsorten hinweist.
Das Risiko: Die Branche entwickelt eine „Hantel“-Struktur – schwer an der Spitze, schwer am Boden, aber mit einer ausgehöhlten Mitte. Während die O2 heute floriert, bedroht die Schließung kleiner Clubs die Lieferkette für Talente im Jahr 2030. Wenn die Nachwuchsbühnen schließen, hat der nächste Radiohead keinen Ort zum Üben.
Betriebliche Zukunftssicherung
Schließlich ist die Umstellung des Veranstaltungsortes auf 100 % erneuerbare Energien eine kommerzielle Notwendigkeit und nicht nur eine CSR-Initiative. Da große Tourneekünstler zunehmend den CO2-Fußabdruck ihrer Routen überprüfen, werden Veranstaltungsorte, die keinen grünen Strom anbieten können, letztendlich Gebote für Top-Tourneen verlieren. AEG hat The O2 so positioniert, dass es diese Verträge gewinnt, indem es die Betriebskosten an die Nachhaltigkeitsvorgaben moderner Künstler-Rider anpasst.
Über den Redakteur
Trevor Loucks ist der Gründer und leitende Entwickler von Dynamoi, wo er sich auf die Konvergenz von Musikgeschäftsstrategie und Werbetechnologie konzentriert. Er konzentriert sich darauf, die neuesten Ad-Tech-Techniken auf Kampagnen von Künstlern und Plattenlabels anzuwenden, damit diese das nachgelagerte Wachstum der Musiklizenzeinnahmen steigern.
