إيرادات منتجي الموسيقى العالميين: المستقلون مقابل المرتبطين بالعلامات

هياكل كسب منتجي الموسيقى

عادةً ما يكسب المنتجون من خلال الرسوم المقدمة، التي تختلف بشكل كبير بناءً على الخبرة وميزانية المشروع. قد يتقاضى المنتجون المستقلون من 500 إلى 1500 دولار لكل مقطع فني للفنانين المستقلين، بينما يمكن أن يطلب المنتجون الكبار الذين يعملون مع العلامات الكبرى عشرات الآلاف لكل أغنية. بعض المنتجين المشهورين تاريخيًا قد طلبوا حتى 500,000 دولار لكل مقطع في ذروتهم.

بجانب الرسوم المقدمة، غالبًا ما يتلقى المنتجون نقاط حقوق الملكية على التسجيلات التي ينتجونها. تتراوح معدلات الصناعة القياسية من 2% إلى 5% من إيرادات الملكية، مع حصول المنتجين الجدد على 2-3 نقاط والمنتجين المخضرمين على 4-5 نقاط. تأتي هذه النقاط عادةً من حصة الفنان من حقوق الملكية. قد تقدم الصفقات المستقلة بدلاً من ذلك نسبًا أعلى من الأرباح الصافية، تصل أحيانًا إلى 20-50% للإصدارات المستقلة.

في مشاريع العلامات الكبرى، غالبًا ما يتم هيكلة رسوم المنتجين كمدفوعات مسبقة مقابل حقوق الملكية. هذا يعني أن المنتج لن يتلقى مدفوعات حقوق ملكية إضافية حتى تستعيد العلامة المدفوعات المسبقة. على سبيل المثال، سيتم استرداد مدفوعات مسبقة بقيمة 5000 دولار من حقوق ملكية المنتج قبل أن يتلقى المدفوعات الإضافية. قد تتجاوز الصفقات المستقلة هيكل الاسترداد هذا، حيث تدفع حقوق الملكية من أول عملية بيع.

مصادر الإيرادات الأخرى

يكسب العديد من المنتجين حقوق نشر عند الإشارة إليهم ككتاب أغاني. في الهيب هوب، غالبًا ما يحصل صانعو الإيقاعات على 50% من تقسيمات كتابة الأغاني. تأتي هذه الحقوق من منظمات حقوق الأداء (PROs) مثل ASCAP/BMI وحقوق الملكية الميكانيكية من المبيعات والبث.

في بعض البلدان، يمكن للمنتجين كسب حقوق الملكية المجاورة من خلال منظمات مثل SoundExchange (الولايات المتحدة) أو PPL (المملكة المتحدة) عند الإشارة إليهم كأداء أو من خلال رسائل توجيه خاصة.

غالبًا ما يولد المنتجون دخلًا إضافيًا من خلال العمل كمهندسي مزج أو عازفين، ويتقاضون رسومًا منفصلة عن هذه الخدمات أو يتفاوضون على رسوم إضافية.

يمكن للمنتجين العصريين بيع حزم العينات، أو القيام بالترويج للمنتجات، أو إنشاء سلع. يقوم البعض بإصدار مكتبات العينات الخاصة بهم أو الشراكة مع علامات التكنولوجيا الموسيقية.

بينما نادرًا ما يؤدي المنتجون التقليديون عروضًا حية، يمكن لأولئك الذين هم أيضًا فنانون (خاصة في EDM) كسب دخل كبير من الحفلات الموسيقية ومجموعات الدي جي.

المنتجون المستقلون مقابل المرتبطين بالعلامات

المنتجون المستقلون

يعمل المنتجون المستقلون عادةً بشكل حر، ويتفاوضون مباشرة مع الفنانين أو العلامات الصغيرة. غالبًا ما يعتمدون أكثر على المدفوعات المقدمة، ويتقاضون رسومًا لكل مشروع أو معدلات يومية (300-800 دولار في اليوم). يبيع الكثيرون الإيقاعات عبر الإنترنت من خلال منصات مثل BeatStars، حيث يمكن أن تتراوح الأسعار من 25 إلى 50 دولارًا للتراخيص غير الحصرية إلى عدة مئات للحقوق الحصرية.

المنتجون المرتبطون بالعلامات

يعمل المنتجون المرتبطون بالعلامات بانتظام مع العلامات الكبرى والفنانين المعروفين. عادةً ما يتلقون كل من المدفوعات المقدمة الكبيرة (5000-50000 دولار لكل مقطع) ونقاط حقوق الملكية القياسية في الصناعة (3-5%). قد يتلقى البعض رواتب سنوية تتراوح من 20000 إلى مليون دولار عند التوظيف مباشرة من قبل العلامات.

أنماط توليد الإيرادات

غالبًا ما يجمع المنتجون المستقلون الدخل من مصادر أصغر متعددة، بينما يميل المنتجون المرتبطون بالعلامات إلى الحصول على مصادر إيرادات أقل ولكن أكبر. قد ينتج المستقل 20 فنانًا مستقلًا مختلفًا سنويًا، بينما قد يعمل المنتج المرتبط بالعلامة على 3-4 مشاريع بارزة فقط.

الملكية والاستقلالية

أحيانًا يتفاوض المنتجون المستقلون على ملكية الماستر أو المشاركة في الملكية بدلاً من الدفع الكامل، خاصة عند تمويل التسجيلات بأنفسهم. عادةً ما لا يمتلك المنتجون المرتبطون بالعلامات الماستر ولكن يركزون على المشاركة في حقوق الملكية.

اختلافات السوق العالمية

تختلف تعويضات المنتجين على مستوى العالم. في أسواق مثل K-pop، يعمل المنتجون غالبًا مع وكالات الترفيه على أساس رسوم المشروع. تتبع الأسواق الغربية عادةً نموذج الرسوم بالإضافة إلى حقوق الملكية، بينما قد تركز الأسواق الناشئة على المدفوعات المقدمة بسبب أنظمة جمع حقوق الملكية الأقل قوة.

دراسات حالة: إيرادات المنتجين ومصادر الإيرادات

YoungKio - من سوق الإيقاعات إلى ضربة عالمية

باع YoungKio إيقاعًا عبر الإنترنت مقابل 30 دولارًا أصبح أغنية 'Old Town Road' لـ Lil Nas X. بعد أن حصل في البداية على الرسوم الصغيرة فقط، حصل لاحقًا على اعتمادات المنتج المناسبة وحقوق الملكية عندما تم توقيع الأغنية مع Columbia Records.

توسعت إيراداته لتشمل حقوق الملكية من البث، وحقوق الملكية من الأداء، وحقوق الملكية الميكانيكية. أدى النجاح إلى صفقة نشر وفرص إنتاج أكثر.

Timbaland - منتج سوبرستار مع ارتباطات بالعلامات الكبرى

في ذروته، كان Timbaland يتقاضى من 300,000 إلى 500,000 دولار لكل إيقاع، بالإضافة إلى 4-5% من نقاط حقوق الملكية على إصدارات العلامات الكبرى. غالبًا ما كان يشارك في كتابة الأغاني، مما يكسبه حقوق نشر إضافية.

شملت مصادر إيراداته الرسوم المقدمة، وحقوق الملكية للماستر، وحقوق الملكية من كتابة الأغاني، والدخل من علامة تسجيله الخاصة.

Steve Albini - فلسفة مستقلة، رسوم ثابتة فقط

يشتهر Albini برفضه لحقوق الملكية، حيث يتقاضى رسومًا ثابتة فقط مقابل عمله. بالنسبة لألبوم Nirvana 'In Utero'، حصل على 100,000 دولار ورفض أي نقاط خلفية.

يأتي دخله بالكامل من المدفوعات المقدمة ورسوم الاستوديو، حيث يعتبر الإنتاج خدمة بدلاً من شراكة إبداعية تستحق حقوق ملكية مستمرة.

Metro Boomin - منتج حديث تحول إلى فنان-مدير

بدءًا من إنتاجات الميكس، تطور Metro Boomin ليطلب من 20,000 إلى 50,000 دولار لكل مقطع بالإضافة إلى حقوق الملكية للعمل مع العلامات الكبرى. ثم أصدر ألبوماته الخاصة كفنان رئيسي.

تشمل إيراداته الآن رسوم الإنتاج، وحقوق ملكية الفنان، وحقوق النشر، والدخل من شراكته مع علامة Boominati Worldwide.

عقود المنتجين القياسية واتجاهات الصناعة

تتضمن عقود المنتجين القياسية عادةً دفعة مسبقة/رسوم، ونقاط حقوق ملكية (2-5% من إيرادات الملكية)، وشروط الاسترداد، واعتماد مناسب. غالبًا ما تتناول العقود الحديثة حصص إيرادات البث وقد تتضمن أحكامًا لحقوق SoundExchange.

تشمل الاتجاهات الأخيرة مشاريع الألبومات الأقصر، وشروط إيرادات البث الصريحة، وزيادة استخدام رسائل التوجيه لحقوق الملكية الرقمية. كما أن المنتجين يولون اهتمامًا أكبر لحقوق الملكية الدولية وحقوق الملكية المجاورة.

تختلف معدلات السوق عالميًا، ولكن الأسواق الأمريكية والغربية عادةً ما تجمع بين الرسوم وحقوق الملكية. تركز بعض الأسواق على عمليات الشراء، بينما تتبنى أخرى نماذج أكثر تعقيدًا لتقاسم الإيرادات. أصبحت علامة المنتج، بما في ذلك العلامات المميزة والحضور على وسائل التواصل الاجتماعي، أكثر أهمية لفرص الكسب.

المصادر