Globális Zenei Produceri Jövedelmek: Független vs. Lemezkiadóhoz Tartozó
A zenei producerek kulcsfontosságú szerepet játszanak a modern zene hangzásának alakításában. Bevételeik nagymértékben változnak a tapasztalat, a hírnév, a műfaj és attól függően, hogy függetlenül működnek-e, vagy nagy kiadókhoz kötődnek. Ez az útmutató lebontja, hogyan keresnek pénzt a producerek világszerte.
Alapvető bevételi struktúrák
Előzetes díjak
A producerek gyakran számítanak fel előzetes díjakat számonként vagy projektenként. A független producerek 500–1500 dollárt számíthatnak fel számonként a feltörekvő művészeknek, míg a nagy kiadókkal dolgozó csúcskategóriás producerek 25 000–100 000+ dollárt is elkérhetnek számonként. A történelem során a legendák, mint például Timbaland, állítólag akár 500 000 dollárt is felszámítottak ütemenként a csúcson.
Jogdíjak (pontok)
A producerek általában 'pontokat' tárgyalnak, ami a felvétel jogdíjainak százalékos aránya (általában a művész részesedéséből). A szokásos díjak 2-5 pont (a nettó bevételek 2%-5%-a). Az új producerek 2-3 pontot kaphatnak, míg a bevált slágerek 4-5 pontot biztosítanak. A független szerződések néha magasabb százalékot (pl. a nettó nyereség 20-50%-át) kínálnak a pontok helyett.
Előlegek a jogdíjak ellenében
A kiadói szerződésekben az előzetes díjak gyakran a jövőbeli jogdíjak elleni előlegként szolgálnak. A producer nem kap további jogdíj kifizetéseket, amíg a kiadó vissza nem szerzi ezt az előleget a producer részesedéséből. Például egy 10 000 dolláros előleget vissza kell keresni a producer pontjain keresztül, mielőtt további bevételhez jutna. A független szerződések kihagyhatják a visszaszerzést.
Könnyed Zenepromóció
Egyszerűsítse marketingjét a Dynamoi szakértő Spotify és Apple Music stratégiáival.
- Spotify & Apple Music & YouTube Promóció
- Minden hirdetési hálózattal kezeljük a menedzsmentet
- Korlátlan ingyenes zenei okos linkek
- Gyönyörű kampányanalitikai irányítópult
- Ingyenes fiók | Használat alapú számlázás
További bevételi források
Dalszerzés és kiadás
Ha egy producer hozzájárul a dalszerzéshez (pl. a hip-hopban az ütem létrehozásával), akkor kiadói jogdíjakat keres. Ez gyakran a szerzői részesedés 50/50-es megosztását jelenti. A jogdíjakat a PRO-k (ASCAP, BMI, SESAC) és a mechanikai engedélyek gyűjtik be.
Szomszédos jogok
A producerek néha szomszédos jogi jogdíjakat igényelhetnek a hangfelvételek nyilvános előadásáért, különösen, ha előadóként vagy Letter of Direction útján ismerik el őket. Az olyan szervezetek, mint a SoundExchange (USA) vagy a PPL (UK) kezelik ezeket.
Keverés, mastering és session munka
Sok producer kiegészíti a bevételét keverési vagy mastering szolgáltatások nyújtásával, vagy hangszereken játszva a számokon, gyakran külön díjakat számítva fel.
Minta csomagok, szinkronizálás és jóváhagyások
A modern producerek diverzifikálják a tevékenységüket azáltal, hogy ütem/minta csomagokat árulnak online, zenét licencelnek szinkronizálásra (film, TV, játékok), és márka jóváhagyásokat biztosítanak, vagy saját aláírási beépülő modulokat/felszereléseket hoznak létre.
Élő előadás és DJ szettek
Bár a hagyományos stúdióproducerek számára kevésbé gyakori, a producer-művészek (különösen az elektronikus zenében) jelentős bevételre tesznek szert élő műsorokból, fesztiválfellépésekből és DJ rezidenciákból.
Független vs. Lemezkiadóhoz Tartozó Producerek
Független Producerek
A függetlenek projektről projektre dolgoznak, gyakran független művészekkel vagy kisebb kiadókkal. Nagymértékben támaszkodnak az előzetes díjakra, a számonkénti díjakra (500–2500 dollár) vagy a napi díjakra (300–1000 dollár). Sokan árulnak ütemeket online olyan platformokon keresztül, mint a BeatStars (30–50 dollár a lízingért, 300+ dollár az exkluzívért). Több rugalmasságuk van, de kevésbé következetes a bevételük.
Lemezkiadóhoz Tartozó Producerek
Ezek a producerek következetesen dolgoznak nagy kiadókkal és elismert művészekkel. Magasabb előlegeket (10 000–50 000+ dollár számonként) és szokásos jogdíj pontokat (3-5%) kérnek. Néhányuknak lehet kiadói szerződése, vagy házon belül dolgozhatnak kiadóknál, ami nagyobb stabilitást, de kevesebb autonómiát biztosít.
Jövedelemtermelési Minták
A függetlenek gyakran több kisebb projektet és bevételi forrást (ütemek, keverés, független művészek) kezelnek. A kiadói producerek kevesebb, magasabb költségvetésű projektre összpontosítanak, potenciálisan nagyobb hosszú távú jogdíj kifizetésekkel.
Tulajdonjog és irányítás
A függetlenek tárgyalhatnak a mesterek közös tulajdonjogáról, különösen, ha finanszírozzák a felvételt. A kiadói producerek ritkán birtokolják a mestereket, de a jogdíj részvételük maximalizálására és a slágerlemezeken való elismerések megszerzésére összpontosítanak.
Globális Piaci Különbségek
A kompenzációs modellek eltérőek. Az USA/UK általában a díj + pont rendszerét használja. A K-Pop gyakran házon belüli producerekkel vagy projekt díjakkal jár szórakoztató cégeken keresztül. A feltörekvő piacok előnyben részesíthetik az előzetes díjakat a kevésbé fejlett jogdíj infrastruktúra miatt.
Esettanulmányok: Produceri bevételek
YoungKio ('Old Town Road')
A holland producer, YoungKio mindössze 30 dollárért adta el az 'Old Town Road' ütemét a BeatStars-on.
Miután a dal felrobbant, és a Columbia Records leszerződtette, megfelelő produceri elismerést és jogdíj pontokat, valamint dalszerzői részesedéseket tárgyalt ki, így a 30 dolláros eladás jelentős hosszú távú bevétellé vált a streamekből, az eladásokból és a szinkron engedélyekből.
Timbaland (csúcsidőszak)
A 90-es évek végén/2000-es évek elején Timbaland állítólag 300 000–500 000 dolláros díjakat kért számonként olyan nagy művészeknek, mint Justin Timberlake és Missy Elliott, a 4-5 jogdíj pont mellett.
Bevétele hatalmas előzetes díjakból, a multi-platina slágerekből származó jelentős mester jogdíjakból és a gyakori társszerzőként szerzett jelentős kiadói jogdíjakból tevődött össze.
Steve Albini (Nirvana 'In Utero')
A megrögzött független Albini híresen elutasította a jogdíjakat a Nirvana 'In Utero' produceri munkájáért, ehelyett 100 000 dolláros átalánydíjat számított fel. Hitt abban, hogy a producereknek a munkájukért kell fizetni, nem pedig folyamatos tulajdonjogot szerezni.
Teljes bevétele a produkcióból előzetes díjakból és stúdióidő díjakból származik, ami tükrözi a producer-mint-mérnök/szolgáltató filozófiáját.
Metro Boomin (modern slágergyáros)
A mixtape művészeknek felszámított alacsonyabb díjakkal kezdve Metro Boomin jelentős előlegeket (50 000+ dollár) és jogdíj pontokat szerzett a nagy kiadói projektekhez. Emellett a 'Metro Boomin wants some more' tag-jét értékes márkajelzésként hozta létre.
Diverzifikálta tevékenységét saját sikeres albumok (pl. 'Heroes & Villains') kiadásával, művészi jogdíjakat szerezve a produceri/szerzői bevétel mellett, és elindította a Boominati Worldwide kiadóját.
Könnyed Zenepromóció
Egyszerűsítse marketingjét a Dynamoi szakértő Spotify és Apple Music stratégiáival.
- Spotify & Apple Music & YouTube Promóció
- Minden hirdetési hálózattal kezeljük a menedzsmentet
- Korlátlan ingyenes zenei okos linkek
- Gyönyörű kampányanalitikai irányítópult
- Ingyenes fiók | Használat alapú számlázás
Iparági szabványok és szerződések
Produceri megállapodások
A szokásos produceri megállapodások felvázolják a díjat/előleget, a jogdíj pontokat (általában 2-5% PPD - Published Price to Dealer, vagy azzal egyenértékű nettó bevétel számítás), a visszaszerzési feltételeket, a hitelkövetelményeket (pl. 'Produced by X') és a minta engedélyeket. A SoundExchange jogdíjakhoz szükséges Letter of Direction (LOD) egyre gyakoribb.
Modern trendek
A trendek közé tartozik a streaming jogdíj számítások egyértelműbb meghatározása, a rövidebb projekt ciklusok (több kislemez, kevesebb album), az ütem piacterek felemelkedése, valamint a producerek személyes márkáinak építése a közösségi médián és az aláírási hangokon/tageken keresztül.
Piaci eltérések
Míg a díj + pont modell uralja a nyugati piacokat, eltérések léteznek. Egyes területek gyakrabban használnak kivásárlási modelleket. A digitális jogdíjak (streaming, szomszédos jogok) jelentősége világszerte növekszik, ami megköveteli a producerektől, hogy megértsék a nemzetközi beszedési mechanizmusokat.
Felhasznált Források
| Forrás | Részletek |
|---|---|
| Ari's Take | Átfogó útmutató a produceri megosztásokról és jogdíjakról a modern zenében. |
| Music Made Pro | A zenei produceri díjak és díjstruktúrák elemzése. |
| Lawyer Drummer | Jogi szempont a produceri jogdíjakról és fizetési struktúrákról. |
| Bandsintown | A produceri pontok és az iparági szabványok magyarázata. |
| HipHopDX | Esettanulmány YoungKio-ról és az Old Town Road produceri kompenzációjáról. |
| Music Business Worldwide | Jelentés a BeatStars platform produceri kifizetéseiről. |
| AllHipHop | Interjú Timbalanddel a produceri díjakról a fénykorában. |
| Hypebot | Steve Albini álláspontja a produceri jogdíjakról és a csak díjalapú modellről. |
| Musicians' Union | UK irányelvek a produceri díjakra és a megrendelt munkákra vonatkozóan. |
| Reddit Discussion | Közösségi betekintések YoungKio kompenzációjába az Old Town Road-ért. |