Глобальные доходы музыкальных продюсеров: независимые против продюсеров, связанных с лейблом
Музычныя прадзюсары маюць вырашальнае значэнне ў фармаванні гучання сучаснай музыкі. Іх прыбытак моцна вар'іруецца ў залежнасці ад вопыту, рэпутацыі, жанру і таго, працуюць яны незалежна ці звязаны з буйнымі лэйбламі. Гэта кіраўніцтва разбірае, як прадзюсары зарабляюць грошы ва ўсім свеце.
Асноўныя структуры заробку
Авансавыя плацяжы
Прадзюсары часта бяруць авансавыя плацяжы за трэк або праект. Незалежныя прадзюсары могуць браць 500-1500 долараў за песню для пачынаючых выканаўцаў, у той час як прадзюсары вышэйшага ўзроўню, якія працуюць з буйнымі лэйбламі, могуць запатрабаваць 25 000-100 000+ долараў за трэк. Гістарычна склалася так, што такія легенды, як Timbaland, па чутках, бралі да 500 000 долараў за біт на піку сваёй кар'еры.
Роялці (пункты)
Прадзюсары звычайна дамаўляюцца аб «пунктах» - працэнце ад роялці за запіс (звычайна з долі выканаўцы). Стандартныя стаўкі складаюць 2-5 пунктаў (2%-5% ад чыстых паступленняў). Новыя прадзюсары могуць атрымаць 2-3 пункты, у той час як прызнаныя хітмэйкеры забяспечваюць 4-5 пунктаў. Незалежныя здзелкі часам прапануюць больш высокія працэнты (напрыклад, 20-50% ад чыстага прыбытку) замест пунктаў.
Авансы супраць роялці
У здзелках з лэйбламі авансавыя плацяжы часта выступаюць у якасці авансаў супраць будучых роялці. Прадзюсар не атрымлівае далейшых выплат роялці, пакуль лэйбл не пакрые гэты аванс з долі прадзюсара. Напрыклад, аванс у памеры 10 000 долараў неабходна зарабіць назад праз пункты прадзюсара, перш чым яны ўбачаць дадатковы прыбытак. Незалежныя здзелкі могуць прапусціць пакрыццё.
Легкое продвижение музыки
Упростите свой маркетинг с помощью экспертных стратегий Dynamoi для Spotify и Apple Music.
- Продвижение в Spotify, Apple Music и YouTube
- Мы занимаемся управлением всеми рекламными сетями
- Неограниченные бесплатные смарт-ссылки на музыку
- Красивый дашборд аналитики кампаний
- Бесплатная учетная запись | Оплата по мере использования
Дадатковыя патокі даходаў
Напісанне песень і выдавецкая справа
Калі прадзюсар уносіць свой уклад у напісанне песень (напрыклад, стварае біт у хіп-хопе), ён зарабляе выдавецкія роялці. Гэта часта ўключае ў сябе падзел долі аўтара 50/50. Роялці збіраюцца праз PRO (ASCAP, BMI, SESAC) і механічныя ліцэнзіі.
Сумежныя правы
Прадзюсары часам могуць патрабаваць роялці за сумежныя правы за публічнае выкананне гукавых запісаў, асабліва калі яны пазначаны як выканаўца або праз Letter of Direction. Такія арганізацыі, як SoundExchange (ЗША) або PPL (Вялікабрытанія), займаюцца гэтым.
Мікшаванне, мастэрынг і сесійная праца
Многія прадзюсары павялічваюць прыбытак, прапаноўваючы паслугі мікшавання або мастэрынгу, або граючы на інструментах на трэках, часта спаганяючы асобныя зборы.
Пакеты сэмплаў, сінхранізацыя і падтрымка
Сучасныя прадзюсары дыверсіфікуюць, прадаючы біты/пакеты сэмплаў у Інтэрнэце, ліцэнзуючы музыку для сінхранізацыі (фільмы, тэлебачанне, гульні) і забяспечваючы падтрымку брэнда або ствараючы фірмовыя плагіны/абсталяванне.
Жывыя выступы і дыджэйскія сэты
У той час як гэта менш распаўсюджана для традыцыйных студыйных прадзюсараў, прадзюсары-артысты (асабліва ў электроннай музыцы) значна зарабляюць на жывых шоу, з'яўленнях на фестывалях і дыджэйскіх рэзідэнцыях.
Независимые против продюсеров, связанных с лейблом
Независимые продюсеры
Незалежныя працуюць над праектам за праектам, часта з незалежнымі выканаўцамі або невялікімі лэйбламі. Яны ў значнай ступені спадзяюцца на авансавыя плацяжы, стаўкі за трэк (500-2500 долараў) або дзённыя стаўкі (300-1000 долараў). Многія прадаюць біты ў Інтэрнэце праз такія платформы, як BeatStars (30-50 долараў за арэнду, 300+ долараў за эксклюзівы). У іх больш гнуткасці, але менш стабільны прыбытак.
Продюсеры, связанные с лейблом
Гэтыя прадзюсары паслядоўна працуюць з буйнымі лэйбламі і прызнанымі выканаўцамі. Яны патрабуюць больш высокіх авансаў (10 000-50 000+ долараў за трэк) і стандартных пунктаў роялці (3-5%). Некаторыя могуць мець выдавецкія здзелкі або працаваць у штаце лэйблаў, забяспечваючы большую стабільнасць, але меншую аўтаномію.
Модели генерации дохода
Незалежныя часта сумяшчаюць некалькі невялікіх праектаў і патокаў даходаў (біты, мікшаванне, незалежныя выканаўцы). Прадзюсары лэйблаў засяроджваюцца на меншай колькасці праектаў з больш высокім бюджэтам з патэнцыйна большымі доўгатэрміновымі выплатамі роялці.
Уласнасць і кантроль
Незалежныя могуць дамовіцца аб сумеснай уласнасці на майстары, асабліва калі фінансуюць запіс. Прадзюсары лэйблаў рэдка валодаюць майстарамі, але засяроджваюцца на максімізацыі свайго ўдзелу ў роялці і забеспячэнні крэдытаў на хітовых запісах.
Глобальные рыночные различия
Мадэлі кампенсацыі адрозніваюцца. ЗША/Вялікабрытанія звычайна выкарыстоўваюць сістэму плата + пункты. K-Pop часта ўключае ў сябе штатных прадзюсараў або плату за праект праз забаўляльныя кампаніі. На рынках, якія развіваюцца, можа быць прыярытэт авансавых плацяжоў з-за менш развітой інфраструктуры роялці.
Тэматычныя даследаванні: Заработкі прадзюсараў
YoungKio ('Old Town Road')
Галандскі прадзюсар YoungKio прадаў біт для 'Old Town Road' на BeatStars усяго за 30 долараў. Першапачаткова гэта была яго адзіная выплата.
Пасля таго, як песня ўзарвалася і была падпісана Columbia Records, ён дамовіўся аб належным прадзюсарскім крэдыце і пунктах роялці, а таксама аб долях напісання песень, ператварыўшы продаж за 30 долараў у значны доўгатэрміновы прыбытак ад трансляцый, продажаў і ліцэнзій на сінхранізацыю.
Timbaland (Пік эры)
Паведамляецца, што ў канцы 90-х/пачатку 00-х Timbaland патрабаваў плату ў памеры 300 000-500 000 долараў за трэк для буйных выканаўцаў, такіх як Джасцін Тымберлэйк і Місі Эліёт, у дадатак да 4-5 пунктаў роялці.
Яго прыбытак спалучаў у сабе велізарныя авансавыя плацяжы, значныя роялці за майстары ад шматплацінавых хітоў і значныя выдавецкія роялці як частага сааўтара.
Стыў Альбіні (Nirvana's 'In Utero')
Заўзяты незалежны прадзюсар, Альбіні, як вядома, адмовіўся ад роялці за прадзюсаванне 'In Utero' Nirvana, замест гэтага спагнаўшы фіксаваную плату ў памеры 100 000 долараў. Ён лічыў, што прадзюсарам трэба плаціць за іх працу, а не браць бягучую ўласнасць.
Увесь яго прыбытак ад вытворчасці паступае ад авансавых плацяжоў і платы за студыйны час, што адлюстроўвае яго філасофію прадзюсара як інжынера/пастаўшчыка паслуг.
Metro Boomin (Сучасны хітмэйкер)
Пачаўшы з меншых ганарараў для выканаўцаў мікстэйпаў, Metro Boomin падняўся да значных авансаў (50 000+ долараў) і пунктаў роялці для буйных лэйблавых праектаў. Ён таксама зарэкамендаваў свой тэг 'Metro Boomin wants some more' як каштоўны брэндынг.
Ён дыверсіфікаваў, выпусціўшы свае ўласныя паспяховыя альбомы (напрыклад, 'Heroes & Villains'), зарабляючы роялці артыста ў дадатак да прыбытку прадзюсара/аўтара, і запусціў свой лэйбл Boominati Worldwide.
Легкое продвижение музыки
Упростите свой маркетинг с помощью экспертных стратегий Dynamoi для Spotify и Apple Music.
- Продвижение в Spotify, Apple Music и YouTube
- Мы занимаемся управлением всеми рекламными сетями
- Неограниченные бесплатные смарт-ссылки на музыку
- Красивый дашборд аналитики кампаний
- Бесплатная учетная запись | Оплата по мере использования
Галіновыя стандарты і кантракты
Прадзюсарскія пагадненні
Стандартныя прадзюсарскія пагадненні акрэсліваюць плату/аванс, пункты роялці (звычайна 2-5% PPD - Published Price to Dealer, або эквівалентны разлік чыстых паступленняў), умовы пакрыцця, патрабаванні да крэдытавання (напрыклад, 'Produced by X') і афармленне сэмплаў. Лісты накіравання (LOD) для роялці SoundExchange становяцца ўсё больш распаўсюджанымі.
Сучасныя тэндэнцыі
Тэндэнцыі ўключаюць у сябе больш дакладныя вызначэнні разлікаў роялці за струменевае вяшчанне, больш кароткія цыклы праектаў (больш сінглаў, менш альбомаў), рост рынкаў бітаў і прадзюсараў, якія ствараюць асабістыя брэнды праз сацыяльныя сеткі і фірмовыя гукі/тэгі.
Варыяцыі рынку
У той час як мадэль плата + пункты дамінуе на заходніх рынках, існуюць варыяцыі. Некаторыя тэрыторыі часцей выкарыстоўваюць мадэлі выкупу. Важнасць лічбавых роялці (струменевае вяшчанне, сумежныя правы) расце ва ўсім свеце, патрабуючы ад прадзюсараў разумення міжнародных механізмаў збору.
Список использованных источников
| Крыніца | Падрабязнасці |
|---|---|
| Ari's Take | Комплекснае кіраўніцтва па падзелах прадзюсараў і роялці ў сучаснай музыцы. |
| Music Made Pro | Аналіз ставак музычных прадзюсараў і структур ганарараў. |
| Lawyer Drummer | Юрыдычны погляд на роялці прадзюсараў і структуры аплаты. |
| Bandsintown | Тлумачэнне пунктаў прадзюсара і галіновых стандартаў. |
| HipHopDX | Тэматычнае даследаванне кампенсацыі прадзюсара YoungKio і Old Town Road. |
| Music Business Worldwide | Справаздача аб выплатах прадзюсарам платформы BeatStars. |
| AllHipHop | Інтэрв'ю з Timbaland аб ганарарах прадзюсараў у яго росквіце. |
| Hypebot | Пазіцыя Стыва Альбіні адносна роялці прадзюсараў і мадэлі толькі ганарараў. |
| Musicians' Union | Кіраўніцтва Вялікабрытаніі па стаўках прадзюсараў і замоўленай працы. |
| Reddit Discussion | Меркаванні супольнасці аб кампенсацыі YoungKio за Old Town Road. |