รายได้ของโปรดิวเซอร์เพลงทั่วโลก: อิสระ vs. สังกัด
ผู้ผลิตเพลงมีบทบาทสำคัญในการกำหนดเสียงของเพลงสมัยใหม่ รายได้ของพวกเขาแตกต่างกันอย่างมากตามประสบการณ์ ชื่อเสียง ประเภท และไม่ว่าพวกเขาจะดำเนินการอย่างอิสระหรือผูกติดอยู่กับค่ายเพลงใหญ่ คู่มือนี้จะแจกแจงว่าผู้ผลิตทำเงินได้อย่างไรทั่วโลก
โครงสร้างรายได้หลัก
ค่าธรรมเนียมล่วงหน้า
ผู้ผลิตมักจะเรียกเก็บค่าธรรมเนียมล่วงหน้าต่อเพลงหรือโปรเจ็กต์ ผู้ผลิตอิสระอาจเรียกเก็บเงิน $500-$1,500 ต่อเพลงสำหรับศิลปินหน้าใหม่ ในขณะที่ผู้ผลิตระดับบนสุดที่ทำงานร่วมกับค่ายเพลงใหญ่อาจสั่งการ $25,000-$100,000+ ต่อเพลง ในอดีต ตำนานอย่าง Timbaland รายงานว่าเรียกเก็บเงินสูงถึง $500,000 ต่อบีตในช่วงพีคของพวกเขา
ค่าลิขสิทธิ์ (Points)
โดยทั่วไปผู้ผลิตจะเจรจา 'points' ซึ่งเป็นเปอร์เซ็นต์ของค่าลิขสิทธิ์ของการบันทึก (โดยปกติมาจากส่วนแบ่งของศิลปิน) อัตรามาตรฐานคือ 2-5 points (2%-5% ของรายรับสุทธิ) ผู้ผลิตรายใหม่อาจได้รับ 2-3 points ในขณะที่ผู้สร้างเพลงฮิตที่ได้รับการยอมรับจะได้รับ 4-5 points ข้อตกลงอิสระบางครั้งเสนอเปอร์เซ็นต์ที่สูงกว่า (เช่น 20-50% ของกำไรสุทธิ) แทนที่จะเป็น points
เงินล่วงหน้าเทียบกับค่าลิขสิทธิ์
ในข้อตกลงค่ายเพลง ค่าธรรมเนียมล่วงหน้ามักจะทำหน้าที่เป็นเงินล่วงหน้าเทียบกับค่าลิขสิทธิ์ในอนาคต ผู้ผลิตจะไม่ได้รับการชำระค่าลิขสิทธิ์เพิ่มเติมจนกว่าค่ายเพลงจะได้รับเงินล่วงหน้านี้คืนจากส่วนแบ่งของผู้ผลิต ตัวอย่างเช่น เงินล่วงหน้า $10,000 จะต้องได้รับคืนผ่าน points ของผู้ผลิตก่อนที่พวกเขาจะเห็นรายได้เพิ่มเติม
การโปรโมตเพลงที่ง่ายดาย
ทำให้การตลาดของคุณง่ายขึ้นด้วยกลยุทธ์ Spotify & Apple Music จาก Dynamoi
- การโปรโมต Spotify & Apple Music & YouTube
- เราจัดการการจัดการกับเครือข่ายโฆษณาทั้งหมด
- ลิงก์เพลงอัจฉริยะฟรีไม่จำกัด
- แดชบอร์ดการวิเคราะห์แคมเปญที่สวยงาม
- บัญชีฟรี | การเรียกเก็บเงินตามการใช้งาน
แหล่งรายได้เพิ่มเติม
การแต่งเพลงและการเผยแพร่
หากผู้ผลิตมีส่วนร่วมในการแต่งเพลง (เช่น สร้างบีตในฮิปฮอป) พวกเขาจะได้รับค่าลิขสิทธิ์จากการเผยแพร่ ซึ่งมักจะเกี่ยวข้องกับการแบ่งส่วนแบ่งของผู้เขียน 50/50 ค่าลิขสิทธิ์จะถูกรวบรวมผ่าน PROs (ASCAP, BMI, SESAC) และใบอนุญาตทางกล
สิทธิ์ข้างเคียง
บางครั้งผู้ผลิตสามารถอ้างสิทธิ์ค่าลิขสิทธิ์สิทธิ์ข้างเคียงสำหรับการแสดงต่อสาธารณชนของการบันทึกเสียง โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากได้รับเครดิตในฐานะนักแสดงหรือผ่าน Letter of Direction องค์กรต่างๆ เช่น SoundExchange (US) หรือ PPL (UK) จัดการสิ่งเหล่านี้
การมิกซ์, Mastering & Session Work
ผู้ผลิตหลายรายเสริมรายได้โดยเสนอบริการมิกซ์หรือมาสเตอร์ หรือโดยการเล่นเครื่องดนตรีในเพลง ซึ่งมักจะเรียกเก็บค่าธรรมเนียมแยกต่างหาก
Sample Packs, Sync & Endorsements
ผู้ผลิตสมัยใหม่กระจายความเสี่ยงโดยการขายชุดบีต/ตัวอย่างออนไลน์ การอนุญาตเพลงสำหรับ sync (ภาพยนตร์, ทีวี, เกม) และการรักษาความปลอดภัยการรับรองแบรนด์หรือการสร้างปลั๊กอิน/อุปกรณ์ที่เป็นเอกลักษณ์
การแสดงสด & DJ Sets
ในขณะที่ไม่ค่อยพบเห็นได้ทั่วไปสำหรับผู้ผลิตสตูดิโอแบบดั้งเดิม ศิลปิน-ผู้ผลิต (โดยเฉพาะในดนตรีอิเล็กทรอนิกส์) ได้รับรายได้จำนวนมากจากการแสดงสด การปรากฏตัวในเทศกาล และ DJ residencies
โปรดิวเซอร์อิสระ vs. โปรดิวเซอร์สังกัด
โปรดิวเซอร์อิสระ
ผู้ผลิตอิสระทำงานแบบโปรเจ็กต์ต่อโปรเจ็กต์ มักจะร่วมงานกับศิลปินอินดี้หรือค่ายเพลงขนาดเล็ก พวกเขาพึ่งพาค่าธรรมเนียมล่วงหน้า อัตราต่อเพลง ($500-$2,500) หรืออัตราต่อวัน ($300-$1,000) หลายคนขายบีตออนไลน์ผ่านแพลตฟอร์มเช่น BeatStars ($30-$50 สำหรับ leases, $300+ สำหรับ exclusives) พวกเขามีความยืดหยุ่นมากขึ้น แต่มีรายได้ไม่สม่ำเสมอ
โปรดิวเซอร์สังกัด
ผู้ผลิตเหล่านี้ทำงานอย่างสม่ำเสมอร่วมกับค่ายเพลงใหญ่และศิลปินที่มีชื่อเสียง พวกเขาสั่งการเงินล่วงหน้าที่สูงขึ้น ($10,000-$50,000+ ต่อเพลง) และ royalty points มาตรฐาน (3-5%) บางคนอาจมีข้อตกลงการเผยแพร่หรือทำงานในบ้านสำหรับค่ายเพลง ซึ่งให้ความมั่นคงมากขึ้น แต่มีความเป็นอิสระน้อยลง
รูปแบบการสร้างรายได้
ผู้ผลิตอิสระมักจะจัดการโปรเจ็กต์ขนาดเล็กและแหล่งรายได้หลายแห่ง (บีต, การมิกซ์, ศิลปินอินดี้) ผู้ผลิตค่ายเพลงมุ่งเน้นไปที่โปรเจ็กต์ที่มีงบประมาณสูงกว่าจำนวนน้อยกว่า ซึ่งอาจมีการจ่ายค่าลิขสิทธิ์ระยะยาวที่มากขึ้น
ความเป็นเจ้าของและการควบคุม
ผู้ผลิตอิสระอาจเจรจาความเป็นเจ้าของร่วมของ masters โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากให้ทุนในการบันทึก ผู้ผลิตค่ายเพลงไม่ค่อยเป็นเจ้าของ masters แต่มุ่งเน้นไปที่การเพิ่มการมีส่วนร่วมในค่าลิขสิทธิ์ของพวกเขาให้สูงสุดและการรักษาความปลอดภัยเครดิตในการบันทึกเพลงฮิต
ความแตกต่างในตลาดทั่วโลก
รูปแบบการชดเชยแตกต่างกันไป สหรัฐอเมริกา/สหราชอาณาจักรมักจะใช้ระบบค่าธรรมเนียม + points K-Pop มักจะเกี่ยวข้องกับผู้ผลิตในบ้านหรือค่าธรรมเนียมโปรเจ็กต์ผ่านบริษัทบันเทิง ตลาดเกิดใหม่อาจให้ความสำคัญกับค่าธรรมเนียมล่วงหน้าเนื่องจากโครงสร้างพื้นฐานค่าลิขสิทธิ์ที่พัฒนาน้อยกว่า
กรณีศึกษา: รายได้ของผู้ผลิต
YoungKio ('Old Town Road')
ผู้ผลิตชาวดัตช์ YoungKio ขายบีตสำหรับ 'Old Town Road' บน BeatStars ในราคาเพียง $30 ในตอนแรก นั่นคือการชำระเงินเพียงครั้งเดียวของเขา
หลังจากที่เพลงระเบิดและได้รับการเซ็นสัญญาโดย Columbia Records เขาได้เจรจาเครดิตผู้ผลิตและ royalty points ที่เหมาะสม รวมถึงส่วนแบ่งการแต่งเพลง เปลี่ยนการขาย $30 ให้เป็นรายได้ระยะยาวจำนวนมากจาก streams, การขาย และใบอนุญาต sync
Timbaland (Peak Era)
ในช่วงปลายยุค 90/ต้นยุค 00s Timbaland รายงานว่าสั่งการค่าธรรมเนียม $300,000-$500,000 ต่อเพลงสำหรับศิลปินหลักเช่น Justin Timberlake และ Missy Elliott นอกเหนือจาก 4-5 royalty points
รายได้ของเขารวมค่าธรรมเนียมล่วงหน้าจำนวนมาก ค่าลิขสิทธิ์ master จำนวนมากจากเพลงฮิตระดับ multi-platinum และค่าลิขสิทธิ์การเผยแพร่จำนวนมากในฐานะผู้ร่วมเขียนเพลงบ่อยครั้ง
Steve Albini (Nirvana's 'In Utero')
ในฐานะที่เป็นอิสระที่แน่วแน่ Albini ปฏิเสธค่าลิขสิทธิ์สำหรับการผลิต 'In Utero' ของ Nirvana โดยเรียกเก็บค่าธรรมเนียมคงที่ $100,000 แทน เขาเชื่อว่าผู้ผลิตควรได้รับค่าตอบแทนสำหรับแรงงานของพวกเขา ไม่ใช่การเป็นเจ้าของอย่างต่อเนื่อง
รายได้ทั้งหมดของเขาจากการผลิตมาจากค่าธรรมเนียมล่วงหน้าและค่าใช้จ่ายเวลาสตูดิโอ ซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงปรัชญาของเขาในฐานะผู้ผลิตในฐานะวิศวกร/ผู้ให้บริการ
Metro Boomin (Modern Hitmaker)
เริ่มต้นด้วยค่าธรรมเนียมที่ต่ำกว่าสำหรับศิลปิน mixtape Metro Boomin เพิ่มขึ้นเพื่อสั่งการเงินล่วงหน้าจำนวนมาก ($50,000+) และ royalty points สำหรับโปรเจ็กต์ค่ายเพลงใหญ่ เขายังก่อตั้งแท็ก 'Metro Boomin wants some more' ของเขาให้เป็นแบรนด์ที่มีค่า
เขากระจายความเสี่ยงโดยการปล่อยอัลบั้มที่ประสบความสำเร็จของตัวเอง (เช่น 'Heroes & Villains') ได้รับค่าลิขสิทธิ์ศิลปินนอกเหนือจากรายได้ของผู้ผลิต/นักเขียน และเปิดตัว Boominati Worldwide label imprint ของเขา
การโปรโมตเพลงที่ง่ายดาย
ทำให้การตลาดของคุณง่ายขึ้นด้วยกลยุทธ์ Spotify & Apple Music จาก Dynamoi
- การโปรโมต Spotify & Apple Music & YouTube
- เราจัดการการจัดการกับเครือข่ายโฆษณาทั้งหมด
- ลิงก์เพลงอัจฉริยะฟรีไม่จำกัด
- แดชบอร์ดการวิเคราะห์แคมเปญที่สวยงาม
- บัญชีฟรี | การเรียกเก็บเงินตามการใช้งาน
มาตรฐานอุตสาหกรรม & สัญญา
ข้อตกลงผู้ผลิต
ข้อตกลงผู้ผลิตมาตรฐานระบุค่าธรรมเนียม/เงินล่วงหน้า royalty points (โดยทั่วไป 2-5% PPD - Published Price to Dealer หรือการคำนวณรายรับสุทธิที่เทียบเท่า) ข้อกำหนดในการได้รับคืน ข้อกำหนดเครดิต (เช่น 'Produced by X') และการเคลียร์ตัวอย่าง Letters of Direction (LODs) สำหรับค่าลิขสิทธิ์ SoundExchange เป็นเรื่องปกติมากขึ้น
แนวโน้มสมัยใหม่
แนวโน้มรวมถึงคำจำกัดความที่ชัดเจนยิ่งขึ้นของการคำนวณค่าลิขสิทธิ์การสตรีม รอบโปรเจ็กต์ที่สั้นลง (ซิงเกิลมากขึ้น อัลบั้มน้อยลง) การเพิ่มขึ้นของตลาดบีต และผู้ผลิตสร้างแบรนด์ส่วนตัวผ่านโซเชียลมีเดียและเสียง/แท็กที่เป็นเอกลักษณ์
ความแปรปรวนของตลาด
ในขณะที่รูปแบบค่าธรรมเนียม + points ครอบงำตลาดตะวันตก แต่ก็มีความแปรปรวนอยู่ บางดินแดนใช้รูปแบบการซื้อขาดบ่อยขึ้น ความสำคัญของค่าลิขสิทธิ์ดิจิทัล (การสตรีม สิทธิ์ข้างเคียง) กำลังเติบโตทั่วโลก ซึ่งกำหนดให้ผู้ผลิตต้องเข้าใจกลไกการจัดเก็บระหว่างประเทศ
เอกสารอ้างอิง
| แหล่งที่มา | รายละเอียด |
|---|---|
| Ari's Take | คู่มือที่ครอบคลุมเกี่ยวกับการแบ่งส่วนของผู้ผลิตและค่าลิขสิทธิ์ในเพลงสมัยใหม่ |
| Music Made Pro | การวิเคราะห์อัตราผู้ผลิตเพลงและโครงสร้างค่าธรรมเนียม |
| Lawyer Drummer | มุมมองทางกฎหมายเกี่ยวกับค่าลิขสิทธิ์ของผู้ผลิตและโครงสร้างการชำระเงิน |
| Bandsintown | คำอธิบายของ producer points และมาตรฐานอุตสาหกรรม |
| HipHopDX | กรณีศึกษาของ YoungKio และค่าตอบแทนของผู้ผลิต Old Town Road |
| Music Business Worldwide | รายงานเกี่ยวกับการจ่ายเงินของผู้ผลิตแพลตฟอร์ม BeatStars |
| AllHipHop | สัมภาษณ์ Timbaland เกี่ยวกับค่าธรรมเนียมผู้ผลิตในช่วง prime ของเขา |
| Hypebot | จุดยืนของ Steve Albini เกี่ยวกับค่าลิขสิทธิ์ของผู้ผลิตและรูปแบบค่าธรรมเนียมเท่านั้น |
| Musicians' Union | แนวทางของสหราชอาณาจักรสำหรับอัตราผู้ผลิตและงานที่ได้รับมอบหมาย |
| Reddit Discussion | ข้อมูลเชิงลึกของชุมชนเกี่ยวกับค่าตอบแทนของ YoungKio สำหรับ Old Town Road |