გლობალური მუსიკალური პროდიუსერების შემოსავალი: დამოუკიდებელი და ლეიბლთან დაკავშირებული
მუსიკის პროდიუსერები გადამწყვეტ როლს თამაშობენ თანამედროვე მუსიკის ჟღერადობის ფორმირებაში. მათი შემოსავალი მნიშვნელოვნად განსხვავდება გამოცდილების, რეპუტაციის, ჟანრისა და იმის მიხედვით, მუშაობენ თუ არა დამოუკიდებლად, თუ უკავშირდებიან დიდ ლეიბლებს. ეს სახელმძღვანელო განიხილავს, თუ როგორ შოულობენ პროდიუსერები ფულს მთელ მსოფლიოში.
შემოსავლის ძირითადი სტრუქტურები
წინასწარი გადასახადები
პროდიუსერები ხშირად იხდიან წინასწარ გადასახადს თითოეულ ტრეკზე ან პროექტზე. დამოუკიდებელმა პროდიუსერებმა შეიძლება დააკისრონ $500-$1,500 თითო სიმღერაზე ახალბედა შემსრულებლებისთვის, ხოლო უმაღლესი დონის პროდიუსერებს, რომლებიც მუშაობენ დიდ ლეიბლებთან, შეუძლიათ მოითხოვონ $25,000-$100,000+ თითო ტრეკზე. ისტორიულად, ლეგენდები, როგორიცაა Timbaland, გავრცელებული ინფორმაციით, პიკის პერიოდში 500 000 დოლარამდე იხდიდნენ თითო ბიტში.
ჰონორარი (ქულები)
პროდიუსერები, როგორც წესი, აწარმოებენ მოლაპარაკებებს 'ქულებზე', ჩანაწერის ჰონორარის პროცენტზე (ჩვეულებრივ, შემსრულებლის წილიდან). სტანდარტული განაკვეთებია 2-5 ქულა (წმინდა შემოსავლების 2%-5%). ახალ პროდიუსერებს შეუძლიათ მიიღონ 2-3 ქულა, ხოლო დამკვიდრებული ჰიტმეიკერები უზრუნველყოფენ 4-5 ქულას. დამოუკიდებელი კონტრაქტები ზოგჯერ გვთავაზობენ უფრო მაღალ პროცენტებს (მაგ., წმინდა მოგების 20-50%) ქულების ნაცვლად.
ავანსები ჰონორარის სანაცვლოდ
ლეიბლების კონტრაქტებში, წინასწარი გადასახადები ხშირად მოქმედებს როგორც ავანსები მომავალი ჰონორარის სანაცვლოდ. პროდიუსერი არ იღებს შემდგომ ჰონორარს, სანამ ლეიბლი არ აანაზღაურებს ამ ავანსს პროდიუსერის წილიდან. მაგალითად, $10,000 ავანსი უნდა დაბრუნდეს პროდიუსერის ქულების მეშვეობით, სანამ ისინი დამატებით შემოსავალს ნახავენ. დამოუკიდებელმა კონტრაქტებმა შეიძლება გამოტოვონ ანაზღაურება.
მარტივი მუსიკის პოპულარიზაცია
გადაიტანეთ თქვენი მარკეტინგი Dynamoi-ის ექსპერტ Spotify & Apple Music სტრატეგიებით.
- Spotify & Apple Music & YouTube პოპულარიზაცია
- ჩვენ ვმართავთ მენეჯმენტს ყველა რეკლამის ქსელთან
- უსასრულო უფასო მუსიკის სმარტ ლინკები
- ლამაზი კამპანიის ანალიტიკის პანელი
- უფასო ანგარიში | მოხმარებაზე დაფუძნებული გადახდა
შემოსავლის დამატებითი წყაროები
სიმღერების წერა და გამოცემა
თუ პროდიუსერი წვლილს შეიტანს სიმღერების წერაში (მაგ., ჰიპ-ჰოპში ბიტის შექმნა), ისინი გამოიმუშავებენ საგამომცემლო ჰონორარს. ეს ხშირად მოიცავს მწერლის წილის 50/50 გაყოფას. ჰონორარი გროვდება PRO-ების (ASCAP, BMI, SESAC) და მექანიკური ლიცენზიების მეშვეობით.
მომიჯნავე უფლებები
პროდიუსერებს ზოგჯერ შეუძლიათ მოითხოვონ მომიჯნავე უფლებების ჰონორარი ხმის ჩანაწერების საჯარო შესრულებისთვის, განსაკუთრებით თუ ისინი კრედიტირებულნი არიან როგორც შემსრულებელი ან Letter of Direction-ის მეშვეობით. ორგანიზაციები, როგორიცაა SoundExchange (აშშ) ან PPL (დიდი ბრიტანეთი), ამას აკეთებენ.
მიქსი, მასტერინგი და სესიური სამუშაო
ბევრი პროდიუსერი ავსებს შემოსავალს მიქსის ან მასტერინგის სერვისების შეთავაზებით, ან ტრეკებზე ინსტრუმენტებზე დაკვრით, ხშირად იხდიან ცალკე გადასახადს.
სემპლების პაკეტები, სინქრონიზაცია და მხარდაჭერა
თანამედროვე პროდიუსერები დივერსიფიცირებენ ბიტების/სემპლების პაკეტების ონლაინ გაყიდვით, მუსიკის ლიცენზირებით სინქრონიზაციისთვის (ფილმი, ტელევიზია, თამაშები) და ბრენდის მხარდაჭერის უზრუნველყოფით ან ხელმოწერის დანამატების/აღჭურვილობის შექმნით.
ცოცხალი შესრულება და DJ სეტები
მიუხედავად იმისა, რომ ტრადიციული სტუდიის პროდიუსერებისთვის ნაკლებად გავრცელებულია, პროდიუსერი-არტისტები (განსაკუთრებით ელექტრონულ მუსიკაში) მნიშვნელოვნად გამოიმუშავებენ ცოცხალი შოუებიდან, ფესტივალებზე გამოსვლიდან და DJ რეზიდენციებიდან.
დამოუკიდებელი და ლეიბლთან დაკავშირებული პროდიუსერები
დამოუკიდებელი პროდიუსერები
დამოუკიდებლები მუშაობენ პროექტიდან პროექტზე, ხშირად დამოუკიდებელ არტისტებთან ან მცირე ლეიბლებთან. ისინი დიდად ეყრდნობიან წინასწარ გადასახადებს, ტრეკზე განაკვეთებს ($500-$2,500) ან დღიურ განაკვეთებს ($300-$1,000). ბევრი ყიდის ბიტებს ონლაინ პლატფორმების საშუალებით, როგორიცაა BeatStars ($30-$50 ლიზინგისთვის, $300+ ექსკლუზივებისთვის). მათ აქვთ მეტი მოქნილობა, მაგრამ ნაკლებად თანმიმდევრული შემოსავალი.
ლეიბლთან დაკავშირებული პროდიუსერები
ეს პროდიუსერები მუდმივად მუშაობენ დიდ ლეიბლებთან და დამკვიდრებულ არტისტებთან. ისინი ითხოვენ უფრო მაღალ ავანსებს ($10,000-$50,000+ თითო ტრეკზე) და სტანდარტულ ჰონორარის ქულებს (3-5%). ზოგს შეიძლება ჰქონდეს საგამომცემლო კონტრაქტები ან მუშაობდეს ლეიბლებში, რაც უზრუნველყოფს მეტ სტაბილურობას, მაგრამ ნაკლებ ავტონომიას.
შემოსავლის გენერაციის პატერნები
დამოუკიდებლები ხშირად აერთიანებენ მრავალ მცირე პროექტს და შემოსავლის წყაროს (ბიტები, მიქსი, დამოუკიდებელი არტისტები). ლეიბლის პროდიუსერები ფოკუსირებულნი არიან რამდენიმე, უფრო მაღალბიუჯეტიან პროექტზე, პოტენციურად უფრო დიდი გრძელვადიანი ჰონორარის გადახდებით.
საკუთრება და კონტროლი
დამოუკიდებლებს შეუძლიათ მოლაპარაკება აწარმოონ მასტერების თანასაკუთრებაზე, განსაკუთრებით თუ აფინანსებენ ჩანაწერს. ლეიბლის პროდიუსერები იშვიათად ფლობენ მასტერებს, მაგრამ ფოკუსირებულნი არიან თავიანთი ჰონორარის მაქსიმიზაციაზე და ჰიტ ჩანაწერებზე კრედიტების უზრუნველყოფაზე.
გლობალური ბაზრის განსხვავებები
კომპენსაციის მოდელები განსხვავდება. აშშ/დიდი ბრიტანეთი, როგორც წესი, იყენებს გადასახადის + ქულების სისტემას. K-Pop ხშირად მოიცავს შიდა პროდიუსერებს ან პროექტის გადასახადებს გასართობი კომპანიების მეშვეობით. განვითარებადმა ბაზრებმა შეიძლება პრიორიტეტად მიიჩნიონ წინასწარი გადასახადები ნაკლებად განვითარებული ჰონორარის ინფრასტრუქტურის გამო.
შემთხვევების ანალიზი: პროდიუსერების შემოსავალი
YoungKio ('Old Town Road')
ჰოლანდიელმა პროდიუსერმა YoungKio-მ გაყიდა ბიტი 'Old Town Road'-ისთვის BeatStars-ზე სულ რაღაც 30 დოლარად. თავდაპირველად, ეს იყო მისი ერთადერთი გადახდა.
მას შემდეგ, რაც სიმღერა აფეთქდა და Columbia Records-მა გააფორმა კონტრაქტი, მან მოლაპარაკება აწარმოა სათანადო პროდიუსერის კრედიტზე და ჰონორარის ქულებზე, პლუს სიმღერების წერის წილებზე, რამაც 30 დოლარიანი გაყიდვა გადააქცია მნიშვნელოვან გრძელვადიან შემოსავალად სტრიმებიდან, გაყიდვებიდან და სინქრონიზაციის ლიცენზიებიდან.
Timbaland (პიკის ერა)
გავრცელებული ინფორმაციით, 90-იანი წლების ბოლოს/00-იანი წლების დასაწყისში, Timbaland ითხოვდა $300,000-$500,000 გადასახადს თითო ტრეკზე ისეთი დიდი არტისტებისთვის, როგორიცაა Justin Timberlake და Missy Elliott, გარდა 4-5 ჰონორარის ქულისა.
მისი შემოსავალი აერთიანებდა მასიურ წინასწარ გადასახადებს, მრავალპლატინის ჰიტებიდან მნიშვნელოვან მასტერ ჰონორარს და მნიშვნელოვან საგამომცემლო ჰონორარს, როგორც ხშირი თანაავტორი.
Steve Albini (Nirvana-ს 'In Utero')
მტკიცე დამოუკიდებელმა, Albini-მ ცნობილმა უარი თქვა ჰონორარზე Nirvana-ს 'In Utero'-ს წარმოებისთვის და სანაცვლოდ დააკისრა ფიქსირებული გადასახადი $100,000. მას სჯეროდა, რომ პროდიუსერებს უნდა გადაეხადათ მათი შრომისთვის და არ მიეღოთ მიმდინარე საკუთრება.
მისი მთელი შემოსავალი წარმოებიდან მოდის წინასწარი გადასახადებიდან და სტუდიის დროის გადასახადებიდან, რაც ასახავს მის ფილოსოფიას პროდიუსერის, როგორც ინჟინრის/მომსახურების მიმწოდებლის შესახებ.
Metro Boomin (თანამედროვე ჰიტმეიკერი)
მიქსტეიპის არტისტებისთვის დაბალი გადასახადებით დაწყებული, Metro Boomin გაიზარდა და მოითხოვა მნიშვნელოვანი ავანსები ($50,000+) და ჰონორარის ქულები დიდი ლეიბლების პროექტებისთვის. მან ასევე დაამკვიდრა თავისი 'Metro Boomin wants some more' თეგი, როგორც ღირებული ბრენდინგი.
მან დივერსიფიკაცია მოახდინა საკუთარი წარმატებული ალბომების გამოშვებით (მაგ., 'Heroes & Villains'), გამოიმუშავა არტისტის ჰონორარი პროდიუსერის/მწერლის შემოსავლის გარდა და წამოიწყო თავისი Boominati Worldwide ლეიბლის ანაბეჭდი.
მარტივი მუსიკის პოპულარიზაცია
გადაიტანეთ თქვენი მარკეტინგი Dynamoi-ის ექსპერტ Spotify & Apple Music სტრატეგიებით.
- Spotify & Apple Music & YouTube პოპულარიზაცია
- ჩვენ ვმართავთ მენეჯმენტს ყველა რეკლამის ქსელთან
- უსასრულო უფასო მუსიკის სმარტ ლინკები
- ლამაზი კამპანიის ანალიტიკის პანელი
- უფასო ანგარიში | მოხმარებაზე დაფუძნებული გადახდა
ინდუსტრიის სტანდარტები და კონტრაქტები
პროდიუსერის ხელშეკრულებები
სტანდარტული პროდიუსერის ხელშეკრულებები ასახავს გადასახადს/ავანსს, ჰონორარის ქულებს (ჩვეულებრივ, 2-5% PPD - გამოქვეყნებული ფასი დილერთან, ან ექვივალენტური წმინდა შემოსავლების გაანგარიშება), ანაზღაურების პირობებს, საკრედიტო მოთხოვნებს (მაგ., 'წარმოებულია X-ის მიერ') და სემპლების გასუფთავებას. SoundExchange ჰონორარისთვის მიმართვის წერილები (LOD) სულ უფრო ხშირია.
თანამედროვე ტენდენციები
ტენდენციები მოიცავს სტრიმინგის ჰონორარის გამოთვლების უფრო მკაფიო განმარტებებს, პროექტის უფრო მოკლე ციკლებს (მეტი სინგლი, ნაკლები ალბომი), ბიტების ბაზრების ზრდას და პროდიუსერების მიერ პირადი ბრენდების შექმნას სოციალური მედიისა და ხელმოწერის ხმების/თეგების საშუალებით.
ბაზრის ვარიაციები
მიუხედავად იმისა, რომ გადასახადის + ქულების მოდელი დომინირებს დასავლურ ბაზრებზე, არსებობს ვარიაციები. ზოგიერთი ტერიტორია უფრო ხშირად იყენებს შესყიდვის მოდელებს. ციფრული ჰონორარის (სტრიმინგი, მომიჯნავე უფლებები) მნიშვნელობა იზრდება გლობალურად, რაც მოითხოვს პროდიუსერებისგან საერთაშორისო შეგროვების მექანიზმების გაგებას.
გამოყენებული წყაროები
| წყარო | დეტალები |
|---|---|
| Ari's Take | ყოვლისმომცველი სახელმძღვანელო თანამედროვე მუსიკაში პროდიუსერების გაყოფისა და ჰონორარის შესახებ. |
| Music Made Pro | მუსიკის პროდიუსერების განაკვეთებისა და გადასახადების სტრუქტურების ანალიზი. |
| Lawyer Drummer | იურიდიული პერსპექტივა პროდიუსერების ჰონორარისა და გადახდის სტრუქტურების შესახებ. |
| Bandsintown | პროდიუსერის ქულების და ინდუსტრიის სტანდარტების ახსნა. |
| HipHopDX | YoungKio-სა და Old Town Road-ის პროდიუსერის კომპენსაციის შემთხვევის ანალიზი. |
| Music Business Worldwide | BeatStars პლატფორმის პროდიუსერების ანაზღაურების შესახებ ანგარიში. |
| AllHipHop | ინტერვიუ Timbaland-თან მისი პრაიმის დროს პროდიუსერების გადასახადების შესახებ. |
| Hypebot | Steve Albini-ს პოზიცია პროდიუსერების ჰონორარის და მხოლოდ გადასახადის მოდელის შესახებ. |
| Musicians' Union | დიდი ბრიტანეთის სახელმძღვანელო პროდიუსერების განაკვეთებისა და შეკვეთილი სამუშაოსთვის. |
| Reddit Discussion | საზოგადოების შეხედულებები YoungKio-ს კომპენსაციის შესახებ Old Town Road-ისთვის. |