გლობალური მუსიკალური პროდიუსერების შემოსავალი: დამოუკიდებელი და ლეიბლთან დაკავშირებული

მუსიკალური პროდიუსერების შემოსავლის სტრუქტურები

პროდიუსერები ჩვეულებრივ გამოიმუშავებენ წინასწარი საფასურებით, რომლებიც მნიშვნელოვნად განსხვავდება გამოცდილებისა და პროექტის ბიუჯეტის მიხედვით. დამოუკიდებელი პროდიუსერები შესაძლოა მოითხოვონ $500-$1500 თითო ტრეკზე ინდური არტისტებისთვის, ხოლო უმაღლესი პროდიუსერები, რომლებიც მუშაობენ დიდ ლეიბლებთან, შესაძლოა მოითხოვონ ათასობით დოლარი თითო სიმღერაზე. ზოგი სუპერვარსკვლავი პროდიუსერი ისტორიულად $500,000-მდე მოითხოვდა თითო ტრეკზე.

წინასწარი საფასურების გარდა, პროდიუსერები ხშირად იღებენ როიალტის ქულებს იმ ჩანაწერებზე, რომლებიც ისინი აწარმოებენ. ინდუსტრიის სტანდარტული ტარიფები მმართველი შემოსავლის 2%-დან 5%-მდე მერყეობს, ახალი პროდიუსერები იღებენ 2-3 ქულას, ხოლო ვეტერანი ჰიტმაიკერები 4-5 ქულას. ეს ქულები ჩვეულებრივ მოდის არტისტის როიალტის წილისგან. დამოუკიდებელი გარიგებები შესაძლოა უფრო მაღალი პროცენტული მაჩვენებლები შესთავაზოს სუფთა მოგებიდან, ზოგჯერ 20-50%-მდე ინდური გამოშვებებისათვის.

დიდი ლეიბლების პროექტებში, პროდიუსერის საფასურები ხშირად სტრუქტურირებულია როიალტების წინასწარ გადახდებად. ეს ნიშნავს, რომ პროდიუსერი არ მიიღებს დამატებით როიალტების გადახდებს, სანამ ლეიბლი არ დააბრუნებს წინასწარ გადახდას. მაგალითად, $5,000-ის წინასწარი გადახდა უნდა დაბრუნდეს პროდიუსერის როიალტებიდან, სანამ ისინი მიიღებენ დამატებით გადახდებს. დამოუკიდებელი გარიგებები შესაძლოა გამოტოვონ ეს დაბრუნების სტრუქტურა, როიალტების გადახდა პირველი გაყიდვიდან.

სხვა შემოსავლის წყაროები

ბევრი პროდიუსერი იღებს გამომცემლობის როიალტებს, როდესაც ისინი წერილობით არიან აღიარებული. ჰიპ-ჰოპში, ბიტ-მეიკერები ხშირად იღებენ 50%-ს სიმღერის გაწვდებისგან. ეს როიალტები მოდის შესრულების უფლებების ორგანიზაციებიდან (PROs), როგორიცაა ASCAP/BMI და მექანიკური როიალტები გაყიდვებიდან და სტრიმინგებიდან.

ზოგიერთ ქვეყანაში, პროდიუსერები შეიძლება მიიღონ მეზობელი უფლებების როიალტები ორგანიზაციებიდან, როგორიცაა SoundExchange (აშშ) ან PPL (ბრიტანეთი), როდესაც ისინი აღიარებულნი არიან როგორც შემსრულებლები ან სპეციალური დირექტივების მეშვეობით.

პროდიუსერები ხშირად ქმნიან დამატებით შემოსავალს, როდესაც ისინი მუშაობენ როგორც მიქს-ინჟინრები ან ინსტრუმენტალისტები, ამ მომსახურებებისთვის ცალკე საფასურის მოთხოვნით ან დამატებითი საფასურების მოლაპარაკებით.

მოდერნული პროდიუსერები შეიძლება გაყიდონ ნიმუშების პაკეტები, გააკეთონ პროდუქტის რეკლამირება ან შექმნან მერჩენდაიზი. ზოგი მათგანი გამოუშვებს საკუთარ ნიმუშების ბიბლიოთეკებს ან პარტნიორობს მუსიკალური ტექნოლოგიის ბრენდებთან.

მიუხედავად იმისა, რომ ტრადიციული პროდიუსერები იშვიათად ასრულებენ ცოცხლად, ისინი, ვინც ასევე არიან არტისტები (विशेषकर EDM-ში), შეიძლება მნიშვნელოვანი შემოსავალი მიიღონ კონცერტებიდან და DJ-ს ნაკრებიდან.

დამოუკიდებელი და ლეიბლთან დაკავშირებული პროდიუსერები

დამოუკიდებელი პროდიუსერები

დამოუკიდებელი პროდიუსერები ჩვეულებრივ მუშაობენ ფრილანსერებად, პირდაპირ მოლაპარაკებით არტისტებთან ან მცირე ლეიბლებთან. ისინი ხშირად უფრო მეტად ეყრდნობიან წინასწარ გადახდებს, თითო პროექტზე ან დღიური ტარიფების მიხედვით ($300-800/დღეში). ბევრი მათგანი ყიდის ბიტებს ონლაინ პლატფორმებზე, როგორიცაა BeatStars, სადაც ფასები შეიძლება მერყეობდეს $25-50 არაწვდომი ლიცენზიებისათვის და რამდენიმე ასეული ექსკლუზიური უფლებებისათვის.

ლეიბლთან დაკავშირებული პროდიუსერები

ლეიბლთან დაკავშირებული პროდიუსერები რეგულარულად მუშაობენ დიდ ლეიბლებთან და დამკვიდრებულ არტისტებთან. ისინი ჩვეულებრივ იღებენ როგორც მნიშვნელოვან წინასწარ გადახდებს ($5,000-$50,000 თითო ტრეკზე), ასევე ინდუსტრიის სტანდარტულ როიალტების ქულებს (3-5%). ზოგი მათგანი შეიძლება მიიღოს წლიური ხელფასი, რომელიც მერყეობს $20,000-დან $1 მილიონამდე, როდესაც ისინი პირდაპირ დასაქმებულნი არიან ლეიბლებზე.

შემოსავლის გენერაციის პატერნები

დამოუკიდებელი პროდიუსერები ხშირად ქმნიან შემოსავალს რამდენიმე პატარა წყაროდან, ხოლო ლეიბლური პროდიუსერები, როგორც წესი, უფრო ნაკლებ, მაგრამ უფრო დიდ შემოსავლის წყაროებზე არიან დამოკიდებული. დამოუკიდებელი პროდიუსერი შეიძლება ყოველწლიურად აწარმოოს 20 სხვადასხვა ინდური არტისტი, ხოლო ლეიბლური პროდიუსერი შეიძლება მუშაობდეს მხოლოდ 3-4 მაღალი პროფილის პროექტზე.

საკუთრება და დამოუკიდებლობა

დამოუკიდებელი პროდიუსერები ზოგჯერ მოლაპარაკებენ მასტერების საკუთრებაზე ან თანასაკუთრებაზე სრული გადახდის ნაცვლად, განსაკუთრებით როდესაც ისინი თვითონ აფინანსებენ ჩანაწერებს. ლეიბლური პროდიუსერები ჩვეულებრივ არ ფლობენ მასტერებს, არამედ ფოკუსირდებიან როიალტების მონაწილეობაზე.

გლობალური ბაზრის განსხვავებები

პროდიუსერის კომპენსაცია გლობალურად განსხვავდება. ისეთ ბაზრებში, როგორიცაა K-pop, პროდიუსერები ხშირად მუშაობენ გასართობ სააგენტოებთან პროექტის საფასურის საფუძველზე. დასავლური ბაზრები ჩვეულებრივ მიჰყვებიან საფასურის და როიალტების მოდელს, ხოლო განვითარებად ბაზრებში შესაძლოა წინასწარი გადახდები უფრო მეტად იყოს გამოკვეთილი, რადგან როიალტების შეგროვების სისტემები ნაკლებად განვითარებულია.

მომხმარებელთა შემთხვევები: პროდიუსერების შემოსავალი და შემოსავლის წყაროები

YoungKio - ბიტების ბაზრიდან გლობალურ ჰიტამდე

YoungKio-მ ონლაინში გაყიდა ბიტი $30-ად, რომელიც გახდა Lil Nas X-ის 'Old Town Road'. თავდაპირველად მხოლოდ მცირე საფასური მიიღო, მოგვიანებით კი მიიღო შესაბამისი პროდიუსერის კრედიტები და როიალტები, როდესაც სიმღერა Columbia Records-ში გაიმარჯვა.

მისი შემოსავალი გაფართოვდა სტრიმინგის როიალტების, შესრულების როიალტების და მექანიკური როიალტების ჩათვლით. წარმატებამ გამოიწვია გამომცემლობის გარიგება და მეტი პროდიუსინგის შესაძლებლობები.

Timbaland - სუპერვარსკვლავი პროდიუსერი დიდი ლეიბლების კავშირით

მის პიკში, Timbaland-მა მოითხოვა $300,000-500,000 თითო ბიტზე, პლუს 4-5% როიალტების ქულები დიდი ლეიბლების გამოშვებებზე. ის ხშირად წერდა სიმღერებს, რაც დამატებით გამომცემლობის როიალტებს მოიტანა.

მისი შემოსავლის წყაროები მოიცავდა წინასწარ საფასურებს, მასტერ როიალტებს, სიმღერის როიალტებს და შემოსავალს მისი საკუთარი რედაქტორის ლეიბლიდან.

Steve Albini - დამოუკიდებელი ეთოსი, მხოლოდ ფიქსირებული საფასური

Albini ცნობილია როიალტების უარყოფით, მხოლოდ ფიქსირებული საფასურის მოთხოვნით თავისი მუშაობისთვის. Nirvana-ს 'In Utero' ალბომისთვის, მან მიიღო $100,000 და უარყო ნებისმიერი უკუკავშირების ქულები.

მისი შემოსავალი მთლიანად წინასწარი გადახდებიდან და სტუდიური საფასურებიდან მოდის, წარმოების პროცესს მომსახურებად მიიჩნევს, რომელიც ongoing როიალტების საჭიროებას არ მოითხოვს.

Metro Boomin - თანამედროვე ჰიტ პროდიუსერი, რომელიც გახდა არტისტ-ექსეკუტივი

მიქტეიპების წარმოების დაწყების შემდეგ, Metro Boomin გაიზარდა და დაიწყო $20,000-50,000 საფასურის მოთხოვნა თითო ტრეკზე, პლუს როიალტები დიდი ლეიბლების მუშაობისთვის. მოგვიანებით გამოუშვა საკუთარი ალბომები როგორც მთავარი არტისტი.

მისი შემოსავალი ახლა მოიცავს წარმოების საფასურებს, არტისტების როიალტებს, გამომცემლობის უფლებებს და შემოსავალს მისი Boominati Worldwide ლეიბლის პარტნიორობიდან.

სტანდარტული პროდიუსერის კონტრაქტები და ინდუსტრიის ტენდენციები

სტანდარტული პროდიუსერის კონტრაქტები ჩვეულებრივ მოიცავს წინასწარ გადახდას/საფასურს, როიალტების ქულებს (2-5% მასტერის შემოსავლის), დაბრუნების პირობებს და შესაბამის კრედიტირებას. თანამედროვე კონტრაქტები ხშირად ეხება სტრიმინგის შემოსავლის წილს და შესაძლოა მოიცავდეს provisions SoundExchange როიალტებისთვის.

ბოლო ტენდენციები მოიცავს მოკლე ალბომების პროექტებს, ექსპლიციტურ სტრიმინგის შემოსავლის პირობებს და გაზრდილ გამოყენებას დირექტივების წერილებისათვის ციფრული შესრულების როიალტებისთვის. პროდიუსერები ასევე უფრო მეტ ყურადღებას უთმობენ საერთაშორისო როიალტებს და მეზობელ უფლებებს.

ბაზრის ტარიფები გლობალურად განსხვავდება, მაგრამ აშშ-ს და დასავლური ბაზრები ჩვეულებრივ აერთიანებენ საფასურებს და როიალტებს. ზოგი ბაზარი ხაზს უსვამს გამოსყიდვებს, ხოლო სხვები უფრო დახვეწილი შემოსავლების გაზიარების მოდელებს იღებენ. პროდიუსერის ბრენდინგი, მათ შორის ხელმოწერის ტეგები და სოციალური მედიის ყოფნა, სულ უფრო მნიშვნელოვანი ხდება შემოსავლის პოტენციალისათვის.

გამოყენებული წყაროები