Глобальные доходы музыкальных продюсеров: независимые против продюсеров, связанных с лейблом
Музыкальные продюсеры играют ключевую роль в формировании звучания современной музыки. Их доходы сильно различаются в зависимости от опыта, репутации, жанра и того, работают ли они независимо или связаны с крупными лейблами. В этом руководстве рассказывается, как продюсеры зарабатывают деньги по всему миру.
Основные структуры заработка
Авансовые платежи
Продюсеры часто взимают авансовые платежи за трек или проект. Независимые продюсеры могут взимать от 500 до 1500 долларов США за песню для начинающих исполнителей, в то время как продюсеры высшего уровня, работающие с крупными лейблами, могут требовать 25 000–100 000+ долларов США за трек. Исторически сложилось так, что такие легенды, как Timbaland, по сообщениям, взимали до 500 000 долларов США за бит на пике своей карьеры.
Роялти (пункты)
Продюсеры обычно договариваются о «пунктах» — проценте от роялти записи (обычно из доли исполнителя). Стандартные ставки составляют 2–5 пунктов (2–5% от чистых поступлений). Новые продюсеры могут получить 2–3 пункта, а известные хитмейкеры — 4–5 пунктов. Независимые сделки иногда предлагают более высокие проценты (например, 20–50% от чистой прибыли) вместо пунктов.
Авансы в счет роялти
В сделках с лейблами авансовые платежи часто выступают в качестве авансов в счет будущих роялти. Продюсер не получает дальнейших выплат роялти до тех пор, пока лейбл не возместит этот аванс из доли продюсера. Например, аванс в размере 10 000 долларов США необходимо заработать обратно за счет пунктов продюсера, прежде чем он увидит дополнительный доход. Независимые сделки могут пропускать возмещение.
Легкое продвижение музыки
Упростите свой маркетинг с помощью экспертных стратегий Dynamoi для Spotify и Apple Music.
- Продвижение на Spotify, Apple Music и YouTube
- Мы управляем рекламой во всех рекламных сетях
- Неограниченные бесплатные музыкальные умные ссылки
- Красивый аналитический дашборд кампаний
- Бесплатная учетная запись | Оплата по мере использования
Дополнительные источники дохода
Написание песен и публикация
Если продюсер вносит вклад в написание песен (например, создает бит в хип-хопе), он получает роялти за публикацию. Это часто включает в себя разделение доли автора 50/50. Роялти собираются через PRO (ASCAP, BMI, SESAC) и механические лицензии.
Смежные права
Продюсеры иногда могут претендовать на роялти за смежные права за публичное исполнение звуковых записей, особенно если они указаны в качестве исполнителя или через Letter of Direction. Такие организации, как SoundExchange (США) или PPL (Великобритания), занимаются этим.
Микширование, мастеринг и сессионная работа
Многие продюсеры пополняют доход, предлагая услуги микширования или мастеринга, или играя на инструментах в треках, часто взимая отдельную плату.
Пакеты сэмплов, синхронизация и одобрения
Современные продюсеры диверсифицируют свою деятельность, продавая биты/пакеты сэмплов в Интернете, лицензируя музыку для синхронизации (фильмы, телевидение, игры) и обеспечивая одобрение бренда или создавая фирменные плагины/оборудование.
Живое выступление и диджейские сеты
Хотя это менее распространено среди традиционных студийных продюсеров, продюсеры-артисты (особенно в электронной музыке) значительно зарабатывают на живых выступлениях, фестивалях и диджейских резиденциях.
Независимые против продюсеров, связанных с лейблом
Независимые продюсеры
Независимые работают над проектом за проектом, часто с независимыми исполнителями или небольшими лейблами. Они в значительной степени полагаются на авансовые платежи, ставки за трек (500–2500 долларов США) или дневные ставки (300–1000 долларов США). Многие продают биты в Интернете через такие платформы, как BeatStars (30–50 долларов США за лизинг, 300+ долларов США за эксклюзивы). У них больше гибкости, но менее стабильный доход.
Продюсеры, связанные с лейблом
Эти продюсеры постоянно работают с крупными лейблами и известными исполнителями. Они требуют более высоких авансов (10 000–50 000+ долларов США за трек) и стандартных пунктов роялти (3–5%). Некоторые могут иметь издательские сделки или работать в штате лейблов, обеспечивая большую стабильность, но меньшую автономию.
Модели генерации дохода
Независимые часто совмещают несколько небольших проектов и потоков дохода (биты, микширование, независимые исполнители). Продюсеры лейблов сосредотачиваются на меньшем количестве проектов с более высоким бюджетом и потенциально более крупными долгосрочными выплатами роялти.
Владение и контроль
Независимые могут договориться о совместном владении мастерами, особенно если они финансируют запись. Продюсеры лейблов редко владеют мастерами, но сосредотачиваются на максимизации своего участия в роялти и обеспечении кредитов на хитовых записях.
Глобальные различия на рынке
Модели компенсации различаются. В США/Великобритании обычно используется система «плата + пункты». K-Pop часто привлекает штатных продюсеров или проектные сборы через развлекательные компании. На развивающихся рынках может быть приоритет авансовых платежей из-за менее развитой инфраструктуры роялти.
Тематические исследования: Доходы продюсеров
YoungKio («Old Town Road»)
Голландский продюсер YoungKio продал бит для «Old Town Road» на BeatStars всего за 30 долларов.
После того, как песня взорвалась и была подписана Columbia Records, он договорился о надлежащем продюсерском кредите и пунктах роялти, а также о долях в написании песен, превратив продажу за 30 долларов в значительный долгосрочный доход от потоков, продаж и лицензий синхронизации.
Timbaland (пик эпохи)
Сообщается, что в конце 90-х/начале 00-х Timbaland требовал плату в размере 300 000–500 000 долларов США за трек для крупных исполнителей, таких как Justin Timberlake и Missy Elliott, в дополнение к 4–5 пунктам роялти.
Его доход объединил огромные авансовые платежи, существенные роялти мастера от мультиплатиновых хитов и значительные роялти за публикацию в качестве частого соавтора.
Steve Albini («In Utero» Nirvana)
Будучи убежденным независимым, Albini, как известно, отказался от роялти за продюсирование «In Utero» Nirvana, взимая вместо этого фиксированную плату в размере 100 000 долларов США. Он считал, что продюсерам следует платить за их труд, а не брать на себя текущее владение.
Весь его доход от производства поступает от авансовых платежей и платы за студийное время, что отражает его философию продюсера как инженера/поставщика услуг.
Metro Boomin (современный хитмейкер)
Начиная с более низких гонораров для исполнителей микстейпов, Metro Boomin поднялся до значительных авансов (50 000+ долларов США) и пунктов роялти для крупных лейбл-проектов. Он также установил свой тег «Metro Boomin wants some more» в качестве ценного брендинга.
Он диверсифицировал свою деятельность, выпустив свои собственные успешные альбомы (например, «Heroes & Villains»), зарабатывая роялти артиста в дополнение к доходу продюсера/автора, и запустив свой лейбл Boominati Worldwide.
Легкое продвижение музыки
Упростите свой маркетинг с помощью экспертных стратегий Dynamoi для Spotify и Apple Music.
- Продвижение на Spotify, Apple Music и YouTube
- Мы управляем рекламой во всех рекламных сетях
- Неограниченные бесплатные музыкальные умные ссылки
- Красивый аналитический дашборд кампаний
- Бесплатная учетная запись | Оплата по мере использования
Отраслевые стандарты и контракты
Соглашения с продюсерами
Стандартные соглашения с продюсерами определяют плату/аванс, пункты роялти (обычно 2–5% PPD — Published Price to Dealer, или эквивалентный расчет чистых поступлений), условия возмещения, требования к кредиту (например, «Produced by X») и разрешения на выборку. Письма направления (LOD) для роялти SoundExchange становятся все более распространенными.
Современные тенденции
Тенденции включают более четкие определения расчетов роялти за потоковую передачу, более короткие циклы проектов (больше синглов, меньше альбомов), рост рынков битов и продюсеров, создающих личные бренды через социальные сети и фирменные звуки/теги.
Вариации рынка
В то время как модель «плата + пункты» доминирует на западных рынках, существуют вариации. Некоторые территории чаще используют модели выкупа. Важность цифровых роялти (потоковая передача, смежные права) растет во всем мире, что требует от продюсеров понимания международных механизмов сбора.
Использованные источники
| Источник | Подробности |
|---|---|
| Ari's Take | Подробное руководство по разделению и роялти продюсеров в современной музыке. |
| Music Made Pro | Анализ ставок и структуры гонораров музыкальных продюсеров. |
| Lawyer Drummer | Юридическая перспектива роялти и структуры выплат продюсерам. |
| Bandsintown | Объяснение пунктов продюсера и отраслевых стандартов. |
| HipHopDX | Тематическое исследование компенсации продюсера YoungKio и Old Town Road. |
| Music Business Worldwide | Отчет о выплатах продюсерам платформы BeatStars. |
| AllHipHop | Интервью с Timbaland о гонорарах продюсера в его расцвете. |
| Hypebot | Позиция Steve Albini в отношении роялти продюсера и модели только за гонорар. |
| Musicians' Union | Руководство Великобритании по ставкам продюсеров и работе по заказу. |
| Reddit Discussion | Информация сообщества о компенсации YoungKio за Old Town Road. |