Глобальні доходи музичних продюсерів: незалежні проти продюсерів, пов'язаних з лейблом
Музичні продюсери відіграють ключову роль у формуванні звучання сучасної музики. Їхні прибутки сильно різняться залежно від досвіду, репутації, жанру та того, чи працюють вони незалежно, чи пов’язані з великими лейблами. Цей посібник роз’яснює, як продюсери заробляють гроші в усьому світі.
Основні структури заробітку
Авансові платежі
Продюсери часто стягують авансові платежі за трек або проєкт. Незалежні продюсери можуть стягувати $500-$1500 за пісню для початківців, тоді як провідні продюсери, які працюють з великими лейблами, можуть вимагати $25 000-$100 000+ за трек. Історично склалося так, що легенди, такі як Timbaland, за повідомленнями, стягували до $500 000 за біт на піку своєї кар’єри.
Роялті (відсотки)
Продюсери зазвичай домовляються про «відсотки» — відсоток роялті від запису (зазвичай з частки виконавця). Стандартні ставки становлять 2-5 відсотків (2%-5% від чистих надходжень). Нові продюсери можуть отримати 2-3 відсотки, тоді як відомі хітмейкери отримують 4-5 відсотків. Незалежні угоди іноді пропонують вищі відсотки (наприклад, 20-50% чистого прибутку) замість відсотків.
Аванси під роялті
В угодах з лейблами авансові платежі часто виступають як аванси під майбутні роялті. Продюсер не отримує подальших виплат роялті, доки лейбл не відшкодує цей аванс із частки продюсера. Наприклад, аванс у розмірі $10 000 потрібно заробити назад через відсотки продюсера, перш ніж він побачить додатковий дохід. Незалежні угоди можуть пропускати відшкодування.
Безтурботне просування музики
Спростіть свій маркетинг за допомогою експертних стратегій Spotify та Apple Music від Dynamoi.
- Просування Spotify, Apple Music та YouTube
- Ми займаємося управлінням усіма рекламними мережами
- Необмежені безкоштовні смарт-лінки для музики
- Красивий інформаційний дашборд кампаній
- Безкоштовний акаунт | Оплата за використання
Додаткові потоки доходу
Написання пісень і видавнича діяльність
Якщо продюсер робить внесок у написання пісні (наприклад, створює біт у хіп-хопі), він отримує роялті за видавничу діяльність. Це часто передбачає розподіл частки автора 50/50. Роялті збираються через PRO (ASCAP, BMI, SESAC) і механічні ліцензії.
Суміжні права
Продюсери іноді можуть претендувати на роялті за суміжні права за публічне виконання звукозаписів, особливо якщо їх зазначено як виконавця або через Letter of Direction. Такі організації, як SoundExchange (США) або PPL (Великобританія), займаються цим.
Зведення, мастеринг і сесійна робота
Багато продюсерів поповнюють дохід, пропонуючи послуги зведення або мастерингу, або граючи на інструментах у треках, часто стягуючи окрему плату.
Пакет семплів, синхронізація та схвалення
Сучасні продюсери диверсифікують діяльність, продаючи біти/пакети семплів в Інтернеті, ліцензуючи музику для синхронізації (фільми, телебачення, ігри) і забезпечуючи схвалення брендів або створюючи фірмові плагіни/обладнання.
Живі виступи та DJ-сети
Хоча це менш поширене для традиційних студійних продюсерів, продюсери-артисти (особливо в електронній музиці) значно заробляють на живих шоу, виступах на фестивалях і DJ-резиденціях.
Незалежні проти продюсерів, пов'язаних з лейблом
Незалежні продюсери
Незалежні працюють над проєктом за проєктом, часто з незалежними артистами або невеликими лейблами. Вони значною мірою покладаються на авансові платежі, ставки за трек ($500-$2500) або денні ставки ($300-$1000). Багато хто продає біти в Інтернеті через такі платформи, як BeatStars ($30-$50 за лізинг, $300+ за ексклюзиви). Вони мають більше гнучкості, але менш стабільний дохід.
Продюсери, пов'язані з лейблом
Ці продюсери постійно працюють з великими лейблами та відомими артистами. Вони вимагають вищі аванси ($10 000-$50 000+ за трек) і стандартні відсотки роялті (3-5%). Деякі можуть мати видавничі угоди або працювати в штаті лейблів, забезпечуючи більшу стабільність, але меншу автономію.
Моделі генерації доходу
Незалежні часто поєднують кілька менших проєктів і потоків доходу (біти, зведення, незалежні артисти). Продюсери лейблів зосереджуються на меншій кількості проєктів з більшим бюджетом з потенційно більшими довгостроковими виплатами роялті.
Право власності та контроль
Незалежні можуть домовитися про спільне володіння майстер-записами, особливо якщо фінансують запис. Продюсери лейблів рідко володіють майстер-записами, але зосереджуються на максимізації своєї участі в роялті та забезпеченні кредитів на хітових записах.
Глобальні ринкові відмінності
Моделі компенсації різняться. У США/Великобританії зазвичай використовується система плата + відсотки. K-Pop часто залучає штатних продюсерів або плату за проєкт через розважальні компанії. Ринки, що розвиваються, можуть віддавати пріоритет авансовим платежам через менш розвинену інфраструктуру роялті.
Тематичні дослідження: прибутки продюсерів
YoungKio («Old Town Road»)
Нідерландський продюсер YoungKio продав біт для «Old Town Road» на BeatStars всього за $30. Спочатку це була його єдина оплата.
Після того, як пісня вибухнула і була підписана Columbia Records, він домовився про належний продюсерський кредит і відсотки роялті, а також частки написання пісень, перетворивши продаж за $30 на значний довгостроковий дохід від потоків, продажів і ліцензій на синхронізацію.
Timbaland (пік ери)
Повідомляється, що наприкінці 90-х/початку 00-х Timbaland вимагав плату в розмірі $300 000-$500 000 за трек для великих артистів, таких як Justin Timberlake і Missy Elliott, на додаток до 4-5 відсотків роялті.
Його дохід поєднував величезні авансові платежі, значні роялті за майстер-записи від мультиплатинових хітів і значні роялті за видавничу діяльність як частого співавтора.
Steve Albini («In Utero» Nirvana)
Затятий незалежний виконавець, Albini, як відомо, відмовився від роялті за продюсування «In Utero» Nirvana, натомість стягуючи фіксовану плату в розмірі $100 000. Він вважав, що продюсерам слід платити за їхню працю, а не брати на себе поточне володіння.
Весь його дохід від виробництва надходить від авансових платежів і плати за студійний час, що відображає його філософію продюсера як інженера/постачальника послуг.
Metro Boomin (сучасний хітмейкер)
Починаючи з нижчих гонорарів для артистів мікстейпів, Metro Boomin піднявся до значних авансів ($50 000+) і відсотків роялті для великих лейбл-проєктів. Він також встановив свій тег «Metro Boomin wants some more» як цінний брендинг.
Він диверсифікував діяльність, випустивши власні успішні альбоми (наприклад, «Heroes & Villains»), заробляючи роялті як артист на додаток до доходу продюсера/автора, і запустивши свій лейбл Boominati Worldwide.
Безтурботне просування музики
Спростіть свій маркетинг за допомогою експертних стратегій Spotify та Apple Music від Dynamoi.
- Просування Spotify, Apple Music та YouTube
- Ми займаємося управлінням усіма рекламними мережами
- Необмежені безкоштовні смарт-лінки для музики
- Красивий інформаційний дашборд кампаній
- Безкоштовний акаунт | Оплата за використання
Галузеві стандарти та контракти
Угоди з продюсерами
Стандартні угоди з продюсерами визначають плату/аванс, відсотки роялті (зазвичай 2-5% PPD - Published Price to Dealer, або еквівалентний розрахунок чистих надходжень), умови відшкодування, вимоги до кредитування (наприклад, «Produced by X») і узгодження семплів. Letters of Direction (LOD) для роялті SoundExchange стають все більш поширеними.
Сучасні тенденції
Тенденції включають чіткіші визначення розрахунків роялті за потокове передавання, коротші цикли проєктів (більше синглів, менше альбомів), зростання ринків бітів і продюсерів, які будують особисті бренди через соціальні мережі та фірмові звуки/теги.
Ринкові варіації
Хоча модель плата + відсотки домінує на західних ринках, існують варіації. Деякі території частіше використовують моделі викупу. Важливість цифрових роялті (потокове передавання, суміжні права) зростає в усьому світі, вимагаючи від продюсерів розуміння міжнародних механізмів збору.
Список використаних джерел
| Джерело | Деталі |
|---|---|
| Ari's Take | Вичерпний посібник з розподілу та роялті продюсерів у сучасній музиці. |
| Music Made Pro | Аналіз ставок і структур оплати музичних продюсерів. |
| Lawyer Drummer | Юридичний погляд на роялті та структури виплат продюсерам. |
| Bandsintown | Пояснення відсотків продюсера та галузевих стандартів. |
| HipHopDX | Тематичне дослідження компенсації продюсера YoungKio та Old Town Road. |
| Music Business Worldwide | Звіт про виплати продюсерам платформи BeatStars. |
| AllHipHop | Інтерв’ю з Timbaland про гонорари продюсерів у його розквіті. |
| Hypebot | Позиція Steve Albini щодо роялті продюсерів і моделі лише гонорарів. |
| Musicians' Union | Рекомендації Великобританії щодо ставок продюсерів і замовленої роботи. |
| Reddit Discussion | Інформація спільноти про компенсацію YoungKio за Old Town Road. |